{"id":1118,"date":"2020-01-25T12:10:37","date_gmt":"2020-01-25T12:10:37","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.culturalgijonesa.org\/una-autentica-batalla-de-les-estrelles\/"},"modified":"2020-01-25T18:37:41","modified_gmt":"2020-01-25T18:37:41","slug":"una-autentica-batalla-de-les-estrelles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/una-autentica-batalla-de-les-estrelles\/","title":{"rendered":"Una aut\u00e9ntica batalla de les estrelles"},"content":{"rendered":"

Nacho Mu\u00f1iz<\/strong> ye coordinador de los ciclos de cine de la Socied\u00e1 Cultural Xixonesa<\/p>\n

L’estrenu reci\u00e9n de Star Wars IX<\/em>, \u00faltima entrega (oxal\u00e1, nun lo creo) te\u00f3rica de la interminable riestra de engarradielles interestelares, tr\u00e1inos a la memoria aquellos finales de los 70 \u2013la primer \u201cGuerra de les galaxes<\/em>\u201d estrenada en 1977- en que se produci\u00f3 una art\u00edstica y econ\u00f3micamente cruenta llucha pol poder nun Hollywood qu’intentaba renacer de les sos cenices, tres dos d\u00e9cades de lenta pero imparable decadencia. A un llau ten\u00edamos los nuevos mides del cine espect\u00e1culu\/familiar, con Spielberg faciendo la so ruidosa apaici\u00f3n comercial con \u201cTibur\u00f3n<\/em>\u201d (\u201cJaws<\/em>\u201d) en 1975, al que se xuni\u00f3 dos a\u00f1os depu\u00e9s George Lucas cola saga de marres, por non falar de \u201cSuperman<\/em>\u201d (1978). Al otru, un pu\u00f1\u00e1u de directores qu’ent\u00e1 crey\u00eden na posibilid\u00e1 de trunfar con un cine adultu y art\u00edsticamente ambiciosu, como Scorsese, Cimino y, especialmente, el qu’ent\u00f3s roblaba como Francis Ford Coppola. El director de les monumentales \u201cEl Padr\u00edn<\/em>\u201d (I ya II) y \u201cApocalypse Now<\/em>\u201d (1979), al pie de xoyes aparentemente m\u00e1s modestes como \u201cLa conversaci\u00f3n<\/em>\u201d (1974), decidi\u00f3 encarar un retu tit\u00e1nicu: resucitar el Hollywood dor\u00e1u de la era de los estudios y volver llevantar una gran productora que tuviera personal t\u00e9cnicu y art\u00edstico baxo contratu y que se se dedic\u00e1ra a la producci\u00f3n siguida de pel\u00edcules; por si esto fuera pocu, el cine que saldr\u00eda d’esta f\u00e1brica de sua\u00f1os, llamada American Zoetrope, combinar\u00eda la comercialid\u00e1 con un nivel art\u00edsticu altu. Por dicir, una feliz fusi\u00f3n ente lo meyor del cine americanu y del europ\u00e9u o asi\u00e1ticu, que tanto almiraba esta xeneraci\u00f3n de directores provenientes d’una cinefilia ac\u00e9rrima. Ente los nomes non americanos que dirixieron pel\u00edcules pal estudiu atopamos nada menos que a Godard, Kurosawa, Syberberg o Wim Wenders.<\/p>\n

Desgraciadamente, los agoreros que v\u00eden nesti proyectu una exhibici\u00f3n de llocura megal\u00f3mana nun tuvieron qu’esperar muncho p’asistir al so fallecimientu; cola llegada de la nueva d\u00e9cada la siempres delicada sal\u00fa econ\u00f3mica de la Zoetrope fundi\u00f3 col colosal fracasu del musical de Coppola \u201cCorazonada<\/em>\u201d (\u201cOne from the Heart<\/em>\u201d, 1982), na qu’el incontrolable xeniu empe\u00f1ose en gastar unos 25 millones de d\u00f3lares d’ent\u00f3s para recaldar nel estrenu apenes un m\u00edseru mill\u00f3n. El tiempu y l’esfuerzu que Coppola dedic\u00f3 a esti filme malditu perxudic\u00f3, am\u00e1s, el desenvolvimientu d’otres pel\u00edcules que se taben produciendo simult\u00e1neamente, como’l \u201cHammett<\/em>\u201d de Wenders, qu’acab\u00f3 como’l rosariu de l’aurora. Apenes dos a\u00f1os dempu\u00e9s, en 1984, Coppola sacaba a subasta p\u00fablica lo que quedaba d’aquel sua\u00f1u llam\u00e1u Zoetrope.<\/p>\n

Nun foi’l de Coppola l’\u00fanicu en fundir; Michael Cimino, que tantu promet\u00eda tres \u201cEl cazador\u201d (\u201cThe Deer Hunter<\/em>\u201d, 1978), embarc\u00f3 n’otru proyectu \u00e9picu, nesti casu un \u201csuperwestern\u201d (el western total y definitivu, la culminaci\u00f3n del x\u00e9neru). La pel\u00edcula llam\u00f3se “La puerta’l cielu<\/em>\u201d (\u201cHeaven\u2019s Gate<\/em>\u201d, 1980), cost\u00f3 44 millones y recald\u00f3 tr\u00e9s; la United Artists colg\u00f3’l cartelu de \u201czarr\u00e1u por bancarrota<\/em>\u201d y foi adquirida pola Metro.<\/p>\n

El final d’esta historia conocemoslu toos: Hollywood escaeciose de revoluciones art\u00edstiques y p\u00fanxose a fabricar en serie guerres gal\u00e1ctiques, marcianinos simp\u00e1ticos, dinosaurios, terminators, conans y dem\u00e1s enxendros, con\u00a0 millones de mu\u00f1equinos y`parafernalia abondo. Los cines dieron en llugares d’alcuentru d’adolescentes y el p\u00fablicu adultu \u2013al tiempu que que los creadores m\u00e1s inquietos- acab\u00f3 abellug\u00e1ndose nes series de televisi\u00f3n. Mentantu, Coppola, Cimino, Scorsese y dellos m\u00e1s volvieron a la corrada y siguieron les sos carreres, unes m\u00e1s brillantes qu’otres, sin salise de la tutela de la ortodoxia comercial.<\/p>\n

Lo m\u00e1s ir\u00f3nico dex\u00e1moslo pal final. Al falar de Zoetrope m\u00e1s arriba, nun mentamos que l’estudiu ten\u00eda un cofundador al pie de Coppola: un tal George Lucas, al qu’el so amigu produx\u00e9ra-y les sos primeres pel\u00edcules, hasta que decidi\u00f3 pasase al llau escuru.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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