{"id":4186,"date":"2024-03-30T22:34:45","date_gmt":"2024-03-30T21:34:45","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.culturalgijonesa.org\/xoyes-silientes\/"},"modified":"2024-03-30T22:34:45","modified_gmt":"2024-03-30T21:34:45","slug":"xoyes-silientes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/xoyes-silientes\/","title":{"rendered":"Xoyes Silientes"},"content":{"rendered":"

Nacho Mu\u00f1iz<\/strong> ye coordinador de los ciclos de cine de la Cultural<\/p>\n

Desque Alejandro D\u00edaz Casta\u00f1u se fixo cargu de la direcci\u00f3n del FICX son y\u00e1 dellos los proyectos que salieron adelantre frutu de la collaboraci\u00f3n constante y activo entre’l Festival y la Socied\u00e1 Cultural Xixonesa, partiendo de la idea compartida poles dos instituciones de que la ciud\u00e1 disponga d’una ufierta cin\u00e9fila que cubra tol a\u00f1u, m\u00e1s all\u00e1 de la intensa activid\u00e1 que siempres nos trai payares. Como l’estrenu del cine espa\u00f1ol ya internacional nun suel tener cabida nes sales comerciales ta garantiz\u00e1u polos ciclos que tienen llugar regularmente na Llaboral Cinemateca y nel CMI Pumar\u00edn Xix\u00f3n Sur, el FICX y la Cultural punxeron en marcha’l Cine Club 60, un espaciu pal cine cl\u00e1sicu que va pola so tercer edici\u00f3n y que tuvo un reconfortante respaldu del p\u00fablicu dende l’empiezu, col sal\u00f3n de la Escuela de Comerciu llenu en casi toles proyecciones. Foi precisamente l’\u00e9situ que tuvo’l Cine Club 60 el qu’anim\u00f3 al FICX y la Cultural a dar un pasu alantre y programar un ciclu de cl\u00e1sicos del cine mudu.<\/p>\n

\"CicloLos a\u00f1os 20 del sieglu pas\u00e1u fueron, ensin dulda, los m\u00e1s decisivos y granibles del ent\u00f3s mozu mediu d’espresi\u00f3n; tres dos d\u00e9cades que podemos considerar d’ensayu ya investigaci\u00f3n de los recursos espresivos qu’ufiertaba esti inventu tecnol\u00f3xicu pa crear un espect\u00e1culu qu’atraxera a les mases, apaez una xeneraci\u00f3n de cineastes que tomen el relevu de los pioneros y que van crear, dende les sos aportaciones individuales, los c\u00e1nones que van rexir lo que se va a convertir na forma d’ociu m\u00e1s popular, de primeres, y, darr\u00e9u, nel arte por excelencia del sieglu XX. Esta esplosi\u00f3n creativa nun queda nel ent\u00f3s naciente imperiu hollywoodense, sin\u00f3n que tien m\u00faltiples centros de referencia, ente los que destaquen especialmente la nueva Alema\u00f1a republicana, los pa\u00edses escandinavos, la acabante fundar URSS y, n’Asia, la puxante potencia industrial de Xap\u00f3n. Les cuatro pel\u00edcules programaes quieren reflexar esta diversid\u00e1 xeogr\u00e1fico y cultural que caracteriza la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la d\u00f3mina, inda llue\u00f1e del dominiu aplastante que va exercer darr\u00e9u -y exerz inda g\u00fcei- Estaos Xun\u00edos nos medios audiovisuales. Son munchos los creadores y les pel\u00edcules que nos gustar\u00eda que formaren parte del ciclu, pero los t\u00edtulos escoy\u00edos son aut\u00e9ntiques xoyes imprescindibles pa toa persona cin\u00e9fila. Siguiendo l’orde en que van ser proxectaes, empezamos con \u201cNac\u00ed, pero\u2026\u201d, de Yasujiro Ozu; ye la pel\u00edcula m\u00e1s \u201cmoderna\u201d del ciclu, porque se rod\u00f3 en 1932, cuando n’Occidente y\u00e1 s’impunxera casi totalmente el cine sonoru, pero la so presencia ta m\u00e1s que xustificada, tendiendo que cuenta que pertenez a los empiezos de la carrera del maestru xapon\u00e9s g\u00fcei consider\u00e1u xeneralmente unu de los m\u00e1s grandes cineastes de siempre. Anque ye un t\u00edtulu de \u201cmoced\u00e1\u201d, y\u00e1 t\u00e1n presentes toos les traces que definen el cine de Ozu; ello ye que casi trenta a\u00f1os dempu\u00e9s volver\u00e1 rodar la mesma hestoria, esta vegada en color, col t\u00edtulu de \u201cBonos d\u00edes\u201d, una de les sos pel\u00edcules m\u00e1s conoc\u00edes internacionalmente. La segunda pel\u00edcula programada ye \u201cLa pasi\u00f3n de Juana d’Arcu\u201d, del dan\u00e9s Carl Theodor Dreyer; anque ye de producci\u00f3n francesa, podemos considerar representativa de la potencia del cine escandinavu, con nomes de la talla de los suecos Mauritz Stiller y Victor Sj\u00f6strom (del que y\u00e1 proxectamos \u201cLa carreta pantasma\u201d nel Cine Club 60) o’l tami\u00e9n dan\u00e9s Benjamin Christensen (del que vimos el so espeluznante \u201cH\u00e4xan\u201d). Am\u00e1s, ye una d’eses pel\u00edcules llexendaries sobro les que s’escribieron un ensame de llibros y art\u00edculos, ente otres razones, nesti casu, pola impresionante actuaci\u00f3n del so protagonista, Maria Falconetti. Ye imposible concebir una amuesa de cine mudu ensin qu’apaeza’l nome de F. W. Murnau, un cineasta que la so infl\u00fai en otru ceadores ye cenciellamente decisiva; por poner un exemplu, John Ford declar\u00f3 delles vegaes que decidi\u00f3 qu\u00e9 tipu de cine quer\u00eda faer dempu\u00e9s de ver \u201cAmanecer\u201d, la primer pel\u00edcula de Murnau en Hollywood. Cualquier pel\u00edcula de Murnau ye digna de figurar nes antolox\u00edes, dende \u201cNosferatu\u201d a \u201cTab\u00fa\u201d, pero nesta ocasi\u00f3n decidimos por El postreru\u201d,una aut\u00e9ntica exhibici\u00f3n d’espresivid\u00e1 visual cola que Murnau pretend\u00eda demostrar, y consiguir, que los intert\u00edtulos yeren innecesarios pa cuntar una hestoria. Terminamos con \u201cLa madre\u201d, de Vsevolod Pudovkin; yera tami\u00e9n necesariu incluyir una amuesa del cine sovi\u00e9ticu, que conoci\u00f3, como l’alem\u00e1n, xuna d\u00f3mina dorada nos a\u00f1os 20 que nun se volvi\u00f3 a algamar dende ent\u00f3s. Les razones pa ello nun t\u00e1n nam\u00e1 nel impulsu y la protecci\u00f3n que-y dio a la producci\u00f3n de pel\u00edcules el primer gobiernu de la URSS, y\u00e1 que consideraba al nuevu mediu’l m\u00e1s fayadizu pa sofitar la revoluci\u00f3n, sin\u00f3n nel surdimientu d’una bayura de cineastes con \u00e1nimu esperimentador y vanguardista que van llevar a cabu xuna ingente llabor te\u00f3ricu y pr\u00e1ctica sobro la espresi\u00f3n visual, con protagonismu especial pal montaxe, al que munchos d’ellos van considerar l’elementu clave de la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. De xac\u00edu, el nome de Sergei M. Eisenstein ye d’arrayadures conoc\u00edu, pero la llista de grandes creadores ye bien llarga: Dovzhenko, Dziga Vertov, Lev Kulechov, Leonid Trauberg… y, poques gracies, Pudovkin, l’escoy\u00edu pa terminar esta pequena colecci\u00f3n de pel\u00edcules mudes que, cien a\u00f1os dempu\u00e9s, creemos que siguen tan brillosos como cuando se rodaron.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Socied\u00e1 Cultural y el FICX vuelven a xuntar fuerces pa collaborar nun nuevu proyectu d’espardimientu de la cultura cinematogr\u00e1fica con “XOYES SILENTES”. Con esti proyectu tratamos d’averar al p\u00fablicu xixon\u00e9s una pequena amuesa de grandes obres maestres de la hestoria del septimu arte nes sos d\u00e9cades iniciales. Nachu Mu\u00f1iz, realiza un curtiu percorr\u00edu poles cuatro xoyes silentes” que conformen esti nuevu ya imprescindible ciclu cinematogr\u00e1ficu.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1117,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_vp_format_video_url":"","_vp_image_focal_point":[],"footnotes":""},"categories":[302,170],"tags":[],"class_list":["post-4186","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-ast-2","category-opinion-ast"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4186","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4186"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4186\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1117"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4186"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4186"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturalgijonesa.org\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4186"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}